在1月20日癸卯年封箱演出中，我們再一次見證了嘻哈包袱鋪的優秀。

這個在2008年成立的相聲團體，多年來一直備受爭議，但不論外界多少輿論，他們依舊堅挺。

作為小眾文化，相聲要發揚壯大其實很困難，成團16年，在掌柜高曉攀的帶領下，嘻哈包袱鋪沒有令人失望。

除了弘揚傳統相聲，嘻哈包袱鋪還兼顧曲藝、話劇、演出等多方面文化經營活動。

4家小劇場，每年近2000多場的相聲專場演出，曾經人丁稀薄的小團體，如今已擁有近百名相聲演員和專業化營運團隊。

除了高曉攀尤憲超這對定海神針，金霏陳曦等每一對組合業務能力都超強。

嘻哈包袱鋪的代表人物高曉攀，一直都是被人忽視的才子。

總有人拿他和德云社做比較，實際上高曉攀能力不弱，他畢業于中國戲曲學院相聲大專班。

1985年出生的他，14歲就隨相聲表演藝術家馮寶華先生學藝，后拜相聲演員馮春嶺為師。

他基礎扎實，功底深厚，作品在傳統的基礎上總能不斷創新，曾多次在大型相聲比賽中拿到大獎。

甚至還能自編自導自演，完成拍攝院線電影。與姜昆、馮鞏等人交好，深受郭德綱的認可。

高曉攀善于觀察生活，表演幽默機智，能把普通的小事通過夸張幽默的表達方式，將平凡的生活瞬間變成笑料百出的喜劇。

他的相聲你第一遍聽只覺得好笑，多聽幾遍會發現，荒謬和滑稽的段子里含著種種警醒人生的意義。

網上的熱梗相聲里一個不少，無論是流行語還是科目三舞蹈，只要你敢點，他們就敢展現。

不僅是高曉攀，其他相聲演員也都在不斷進步，推陳出新，花樣百出，不斷融入現代元素，讓相聲更富時代感。

在封箱大典上，劉亞群劉學藝的《談廣告》笑料百出，在評書中插播廣告，劉亞群信手拈來。

辛明璋、高明菲、邱延龍、周廣昊的《大雙簧》，見證了演員們的深厚功底，將傳統的雙簧演繹得幽默滑稽。

馮啟南和張伯鑫的《拒絕綁架》，善于觀察生活中的小細節，很好地揭露了當代人喜歡道德綁架的弊端。

壓軸的高曉攀，邊說相聲邊喝酒，在《敬您一杯酒》中妙語連珠說祝酒詞，再次驚艷了眾人。

嘻哈包袱鋪的成長免不了人員的變動，有人出走有人加入，就連高曉攀和尤憲超都很少合體，屢次被傳分道揚鑣。

在封箱大典上，高曉攀親自辟謠了和尤憲超分開，還調侃：“自己的謠自己造，別人造的我不放心。”

高曉攀又被大家稱為小先生，因為除了幽默，他身上還有一股書生儒雅氣。

當年《笑聲傳奇》里，高曉攀帶來的《小先生》一度令人對他刮目相看。

太高級的東西有人看不懂，自然就有人詆毀，可別人笑他太瘋癲，他笑別人看不穿。

好的作品不僅代入感強，笑過之后還能經得起再三回味，現在的人都太浮躁，很難去品味其中的溫情與哲理。

高曉攀對笑料包袱有著高度的駕馭能力，而這種駕馭能力具有鮮明的時代感和他的個人風格，其他演員很難模仿。

如今短視頻崛起，大家都沉迷于刷手機，比起線下走進劇場去聽相聲，大家更愿意躲在被窩看短劇。

相聲的發展越來越難，有些演員也開始轉向其他行業，想要把線下小劇場做好就更加困難。

當然，通過相聲火起來的演員也很多，把相聲當作跳板，為自己走紅做鋪墊的也不在少數。

這些年人情人暖，高曉攀見了很多，在《四味毒叔》訪談節目中，他曾毫不掩飾地批評了相聲行業虛假繁榮的問題。

他說相聲演員一個比一個紅，但有一半說相聲的演員并不是真的熱愛相聲，而是把相聲當成自己當明星的工具。

以打著熱愛影視行業的旗號，終極目標是想紅，相當明星，但是沒有一個人會把自己真實的欲望說出去。

想來也是這樣，不僅是相聲團體，娛樂圈也一樣，演員很紅可作品沒有貢獻，那就是虛假的繁榮。

難能可貴的是在虛假繁榮背后，還有人真心實意地去研究去搞創作，不忘初心，立足根本。

沒有人不想紅，有的人可以靠八卦新聞博出位，有的人只能老老實實靠賣傻力氣來證明自己。

高曉攀就是這樣，心態放得很寬，紅不紅不重要，重要的是相聲的根還在。

這也是他能把嘻哈包袱鋪發展得越來越壯大的原因。

從單一的相聲演出逐漸發展到相聲劇、喜劇、小品、話劇、網劇、電影等多種表演形式。

一邊努力吸引年輕觀眾，為相聲注入新的生機，一方面也走出國門，弘揚傳統文化。

如果你做不到八面玲瓏到處開花，那就努力在本職領域深耕。

人沒有了根就等于沒有了魂，沒有靈魂的軀殼，站臺舞臺說出的還是相聲嗎?

好在嘻哈包袱鋪一直都知道根在哪里，不忘初心，方得始終。