近日，熱播劇《繁花》收視節(jié)節(jié)高漲，引發(fā)觀眾熱議。央視稱《繁花》是一部有“腔調(diào)”的電視劇，完美的還原了90年代初期的上海。

正在總臺(tái)央視電視劇頻道(CCTV-8)熱播的開(kāi)年大劇《繁花》，收視節(jié)節(jié)高漲，引發(fā)了觀眾熱議。

“腔調(diào)”不僅是劇中頻繁出現(xiàn)的臺(tái)詞，更是這部電視劇《繁花》的標(biāo)簽。

王家衛(wèi)腔調(diào)、上海腔調(diào)、阿寶腔調(diào)、玲子們的女性腔調(diào)，共同成就這部有“腔調(diào)”的電視劇。

“腔調(diào)”說(shuō)不清道不明，是不卑不亢的氣度，是不聲不響的尊嚴(yán)，或許是不遠(yuǎn)不近的情誼，是有理有情的態(tài)度，更是一種卓爾不群、傲而不嬌的氣質(zhì)。

這一切，既體現(xiàn)在《繁花》的人物和主題上，也體現(xiàn)在劇中的上海氣息里，同時(shí)也具化為了一種獨(dú)特的電視劇魅力，許多觀眾都評(píng)論說(shuō)，觀劇之后似乎沉浸在一種既陌生又親切的氛圍和情緒中，沉浸在王家衛(wèi)所創(chuàng)造的上世紀(jì)90年代初期的上海腔調(diào)、時(shí)代腔調(diào)之中……

阿寶腔調(diào)

行之以誠(chéng) 取之有道

劇中主人公阿寶(胡歌飾)，人們對(duì)他最多的評(píng)價(jià)，就是上海黃河路上最有“腔調(diào)”的“寶總”。

聰慧、果敢、銳利，剛中帶柔、靜中有動(dòng)，多情多義、言而有信，正因?yàn)檫@種難得的腔調(diào)，成為親朋好友、男女老少信任、親近，甚至可以為之赴湯蹈火的對(duì)象。

阿寶的存在，確定了全劇陽(yáng)光向上的基調(diào)，也奠定了這部劇的傳奇性和浪漫性。

阿寶驅(qū)動(dòng)了身邊人的命運(yùn)和情感。

他與玲子(馬伊琍飾)的同甘共苦，他與汪小姐(唐嫣飾)的春光乍現(xiàn)，他與李李(辛芷蕾飾)的惺惺相惜……

每一組關(guān)系都“樂(lè)而不淫、哀而不傷”，既有心心相印的纏綿，也有天各一方的嘆息。

即便是他與老法師爺叔(游本昌飾)的師徒之情，與陶陶等眾多朋友的兄弟之情，也都是拳拳之心、情真意切。

某種意義上，阿寶既有傳奇性的經(jīng)歷，也有傳奇性的人格，雖然他不是橫空出世的超級(jí)英雄，也不是無(wú)欲無(wú)求的道德楷模，但卻是一個(gè)帶腔調(diào)光環(huán)的大主角。

這種光環(huán)，與上海灘上形形色色的張總、王總、小K、癟三、小職員、服務(wù)生、小攤販、街頭混混的交互，似乎都帶來(lái)了某種人性的光彩。

上海腔調(diào)

要面要里 有情有調(diào)

《繁花》并不只是圍繞一位男人、三位女性講述了一個(gè)悲歡離合、人生沉浮的故事，同時(shí)它還體現(xiàn)了一種濃厚的上海地域的“腔調(diào)”文化。

南京路、黃河路、進(jìn)賢路，和平飯店、至真園、夜東京……

從工作環(huán)境、生存空間到城市景觀、生活習(xí)俗，在劇中都帶有“歷史”，帶有情緒，帶有一種精致和講究的調(diào)調(diào)。

日常、實(shí)用但不湊合、不忽悠，熙熙攘攘、吵吵鬧鬧，依舊吃有吃相、衣有衣樣，觀眾能感受到上海灘獨(dú)特的氣象和味道。

這部劇既具有“海派”劇的“腔調(diào)”，同時(shí)也體現(xiàn)了一種獨(dú)特地域性文化的魅力。

王家衛(wèi)腔調(diào)

故事重要 情緒更重要

《繁花》還有一種我們期待中的王家衛(wèi)的“腔調(diào)”。

朦朧迷離的美術(shù)空間，流動(dòng)搖移的鏡頭畫面，交叉閃回的剪輯方式，情意綿綿的構(gòu)圖造型，抒情寫意的場(chǎng)面調(diào)度，加上大量的具有時(shí)代感的港臺(tái)歌曲的音樂(lè)旋律，甚至出現(xiàn)了許多《重慶森林》《墮落天使》《花樣年華》《2046》中似曾相識(shí)的場(chǎng)景、細(xì)節(jié)、場(chǎng)面調(diào)度，包括演員的表演和塑形，這一切共同構(gòu)成了王家衛(wèi)的特點(diǎn)。

王家衛(wèi)還將他在《旺角卡門》《阿飛正傳》《春光乍泄》《一代宗師》中善于表現(xiàn)強(qiáng)烈戲劇沖突的才華用到了“商戰(zhàn)”“股票戰(zhàn)”的情節(jié)中;

將他善于突出人的情感張力的方式用到了表現(xiàn)人的分聚離合中，將情緒與故事進(jìn)行了最大限度的結(jié)合。

王家衛(wèi)，雖然在節(jié)奏的把控、情緒的分寸、音樂(lè)的處理上還有許多值得商榷之處，但這部劇集，既有對(duì)故事和人物的細(xì)致展開(kāi)和刻畫，又有對(duì)情緒和氛圍的濃濃營(yíng)造，既與他的電影風(fēng)格一脈相承，也體現(xiàn)了電視劇敘事的線性特點(diǎn)。

時(shí)代腔調(diào)

海闊憑魚躍 天高任鳥飛

無(wú)論是人物氣質(zhì)、海派風(fēng)格，還是王家衛(wèi)烙印，最重要的還在于它們共同體現(xiàn)了一種“時(shí)代腔調(diào)”。

電視劇的核心故事發(fā)生于上海的1992—1994年，正是中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)改革風(fēng)云際會(huì)、大開(kāi)大合的歲月。

正如劇中常常使用的一首歌，“我是一只小小小小鳥，想要飛呀飛，卻飛也飛不高”，幾乎成為那個(gè)時(shí)代每個(gè)人追夢(mèng)尋夢(mèng)心態(tài)的寫照。

挑戰(zhàn)與機(jī)遇、變化與奮斗，日新月異地改變著人和社會(huì)。

在黃河路那不過(guò)755米長(zhǎng)的大街上，形形色色的人物所呈現(xiàn)的這種社會(huì)變革與自我價(jià)值重塑的時(shí)代腔調(diào)，體現(xiàn)了大時(shí)代的澎湃。

這種時(shí)代腔調(diào)，也帶給觀眾一種物是人非、時(shí)光不再的懷舊感和紀(jì)念感。

“江湖再見(jiàn)”與“時(shí)代再見(jiàn)”，在劇中多次出現(xiàn)的《再回首》歌曲陪伴下，共同創(chuàng)造了一種往事已矣、悲喜交集的審美體驗(yàn)。

“劇”有腔調(diào)，使這部作品與傳統(tǒng)電視劇的敘事方式、視聽(tīng)方式、美學(xué)追求有了明顯“差異”，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這種差異可能就是一種陌生感。

這種腔調(diào)，有利有弊。

但是，中國(guó)電視劇要提高審美格調(diào)，中國(guó)電視劇要有更多的美學(xué)追求，何妨有更多與眾不同的腔調(diào)——在講故事的同時(shí)突出人物的精氣神，在寫人物的同時(shí)體現(xiàn)時(shí)代的精氣神，在反映時(shí)代的同時(shí)蘊(yùn)含一種美學(xué)的精氣神。